閻萍油畫花卉《暖風(fēng)吹過(guò)》欣賞
成交價(jià)：?jiǎn)挝籸mb未成交 尺寸：100×120 年代：2000年作 作者：閻萍 材質(zhì)：布面油畫 簽名：yanping2000 發(fā)表：《閻萍之真情》p75. 展出：“閻萍之真情”，北京中國(guó)美術(shù)館，2001年12月。 說(shuō)明：閻萍（1956－）1983年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院。1991年入中央美術(shù)學(xué)院油畫研究班學(xué)習(xí)，現(xiàn)為山東藝術(shù)學(xué)院講師。曾獲’93第一屆中國(guó)油畫年展銀獎(jiǎng)?！?3中國(guó)油畫雙年展優(yōu)秀獎(jiǎng)，第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。作品《母與子》獲’95第三屆中國(guó)油國(guó)年展銀獎(jiǎng)。作品參加1996年上海美術(shù)雙年展，首屆中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展。有多幅作品為中國(guó)美術(shù)館、海外美術(shù)館及私人收藏。 閻萍是一位純粹的畫家。作為一個(gè)女性，她在色彩上的豪放大度和運(yùn)筆上的潑辣強(qiáng)勁應(yīng)該令諸多男性畫家汗顏。閻平從不諱言向博納爾、維亞爾、德尼、凡·高等前輩大師和中西方的藝術(shù)傳統(tǒng)中借鑒，并義無(wú)返顧地融入自己的藝術(shù)實(shí)踐，立志將這一純粹的油畫之美繼承和延續(xù)。許多人把閻平看成是中國(guó)的卡薩特，理由是她們都在畫同一個(gè)題材。然而題材絕對(duì)只是閻平藝術(shù)中的一個(gè)借口，她真正熱衷于的是畫布上那種用色、用筆、用寬宏大量而又細(xì)膩入微的女性心態(tài)體悟與創(chuàng)造出來(lái)的強(qiáng)烈與微妙，響亮與低吟的詩(shī)一般的油畫氛圍。色彩的光輝在閻平的母與子身上、在沙發(fā)、茶幾、餐桌、花瓶、地板、玻璃杯乃至煙灰缸上到處閃爍。閻平使自己的藝術(shù)緩慢而又頑強(qiáng)地接近一種真實(shí)，一種原本就生長(zhǎng)在藝術(shù)家心中的活潑潑的真實(shí)，盡管這種真實(shí)因閻平太看輕了題材的重量而顯得有些朔迷離。 —蘇旅（評(píng)論家） 閻萍作品的內(nèi)容追求與那種理性主義無(wú)關(guān)。她所表現(xiàn)的是切身的感情體驗(yàn)。她不被輝煌深?yuàn)W的理念所吸引，而是順其自然地回到真實(shí)樸素的個(gè)人感情。實(shí)際上，閻萍的這種選擇并不與當(dāng)代人類文化進(jìn)程相悖，她恰是回到了西方現(xiàn)代哲學(xué)家所謂的“現(xiàn)身情態(tài)”。 —水天中（藝術(shù)評(píng)論家） 閻萍的畫讓我們忘了時(shí)間的存在。線條隱入了色塊中，她在贊頌著母愛(ài)，一份努力想在畫布上具體呈現(xiàn)的愛(ài)。閻萍的用色自由而奔放。她的畫面布滿短而斷續(xù)的線描，及碎裂的形狀所帶出的鉤尾。她的用色常以藍(lán)色和玫瑰色為主，豪華繽紛。色塊和諧地呈現(xiàn)凹凸與平滑，柔軟與剛硬。 —亨利·貝禮耶博士（法國(guó)藝術(shù)評(píng)論家） |
